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Hoja 01 · Métrica
de 2
Cuestiones fundamentales de métrica
Contar sílabas, marcar el acento final y reconocer la rima
1.1 · Cómputo silábico
En métrica española no se cuentan las sílabas ortográficas, sino las sílabas métricas.
Difieren entre sí por dos motivos: (1) por las licencias métricas —sobre todo la sinalefa— y (2) por la
ley del acento final, que ajusta el cómputo según dónde recaiga el acento de la última
palabra del verso.
Ley del acento final
+1
aguda
cantó · amor · prisión
=
llana
cama · ribera · postrera
−1
esdrújula
cántaro · pájaro · lágrima
Es decir: si el verso termina en palabra aguda (acento en la última sílaba), se
añade una sílaba al cómputo; si termina en llana, el cómputo queda
igual; si termina en esdrújula, se resta una. Es una
regla cómoda: hace que versos con final agudo, llano o esdrújulo «pesen» lo mismo al oído.
1.2 · Arte mayor y arte menor
Se llaman versos de arte menor los de 2 a 8 sílabas métricas; y
versos de arte mayor los de 9 o más. La distinción importa también en
notación: el esquema de rima usa letras minúsculas para arte menor (abba, abab) y
letras mayúsculas para arte mayor (ABBA, ABAB).
| Sílabas | Nombre | Ejemplo |
|---|
| 2 | Bisílabo | «No-che» (esquemas modernistas, p. ej. Rubén Darío) |
| 3 | Trisílabo | «Por-las-ce-jas» — pie quebrado en estrofas mayores |
| 4 | Tetrasílabo | «di-ce-me-la» — pie quebrado en la copla manriqueña (cf. Coplas, Manrique) |
| 5 | Pentasílabo | «Mar-bra-vo-y-sol» |
| 6 | Hexasílabo | «Del-sa-lón-en-el-án-gu-lo» — Bécquer, Rima VII (con apócope final) |
| 7 | Heptasílabo | «Con-un-man-so-rü-i-do» — diéresis en «rüido» (Garcilaso) |
| 8 | Octosílabo | «Que-por-ma-yo-e-ra-por-ma-yo» — verso del romance |
| 9 | Eneasílabo | «Ju-ven-tud-di-vi-no-te-so-ro» — Rubén Darío |
| 10 | Decasílabo | «Yo-soy-ar-dien-te-yo-soy-mo-re-na» — Bécquer, Rima XI |
| 11 | Endecasílabo | «Ce-rrar-po-drá-mis-o-jos-la-pos-tre-ra» — Quevedo |
| 12 | Dodecasílabo | «E-ra-un-ai-re-sua-ve-de-pau-sa-dos-gi-ros» — Rubén Darío, Era un aire suave |
| 14 | Alejandrino | «Yo-voy-so-ñan-do-ca-mi-nos // de-la-tar-de» (7+7) — Antonio Machado |
El alejandrino castellano es un verso de 14 sílabas con cesura obligatoria
tras la séptima: dos hemistiquios de 7+7. Fue el verso del mester de clerecía
(Berceo, Arcipreste) y los modernistas lo recuperaron en el s. XX.
1.3 · Licencias métricas
Las licencias métricas son recursos que permiten al poeta ajustar la pronunciación
natural al metro elegido. Las cuatro que hay que conocer son: sinalefa, diéresis,
sinéresis e hiato.
Sinalefa
Fusión en una sola sílaba métrica de la vocal final de una palabra con la vocal
inicial de la siguiente. Es la licencia más frecuente del verso español.
«Alma a quien todo un dios prisión ha sido,»
Al-ma_a-quien-to-do_un-dios-pri-sión-ha-si-do · 1-2-3-4-5-6-7-8-9-10-11 → 11 sílabas
Quevedo, «Amor constante más allá de la muerte» (v. 9).
Sin las sinalefas («ma a» y «do un»), el verso contaría 13 sílabas; con ellas, los 11 propios del endecasílabo.
Diéresis
Separación en dos sílabas de un diptongo que normalmente se pronuncia en una sola.
Se marca tipográficamente con crema sobre la vocal cerrada (ü, ï) y permite al poeta
ganar una sílaba.
«con un manso rüido»
con-un-man-so-rü-i-do · 1-2-3-4-5-6-7 → 7 sílabas
Garcilaso de la Vega. «Rüido» se pronuncia rü-i-do (3 sílabas) en lugar del normal rui-do (2).
Sinéresis
Fusión en una sola sílaba métrica de dos vocales que normalmente forman hiato
(es decir, que se pronuncian en sílabas distintas). Es la operación inversa de la diéresis: permite
perder una sílaba.
«el héroe ha vuelto»
«héroe» pasa de hé-ro-e (3 sílabas) a hé-roe (2 sílabas) por sinéresis.
Hiato
Mantenimiento en sílabas distintas de dos vocales contiguas (final de palabra +
inicial de la siguiente) que la sinalefa fundiría. Es la renuncia a la sinalefa, normalmente
porque el cómputo del verso lo exige o porque el poeta busca un efecto expresivo.
1.4 · Rima
La rima es la coincidencia de sonidos entre dos o más versos a partir de la última
vocal acentuada (la vocal de la sílaba tónica final del verso).
Rima consonante (o perfecta)
Coinciden todas las letras —vocales y consonantes— desde la última vocal acentuada.
Cerrar podrá mis ojos la post-rera (rima en -era)
sombra que me llevare el blanco -día (rima en -ía)
y podrá desatar esta alma -mía (rima en -ía)
hora a su afán ansioso lison-jera: (rima en -era)
Quevedo, soneto «Amor constante más allá de la muerte», vv. 1-4. Esquema: ABBA.
Rima asonante (o imperfecta)
Coinciden solo las vocales desde la última vocal acentuada; las consonantes pueden diferir.
cuando hace la ca-lor (vocal tónica /o/)
y están los campos en flor (vocal tónica /o/)
y responde el ruise-ñor (vocal tónica /o/)
Romance del prisionero. Rima asonante en -ó (oxítona en /o/).
Verso suelto y verso blanco
Verso suelto: verso sin rima dentro de una composición que sí rima (los impares del
romance, por ejemplo).
Verso blanco: verso medido y sin rima en una composición que renuncia globalmente
a la rima. Mantiene la métrica, pero la rima ha desaparecido como norma. El verso blanco es
característico, por ejemplo, del teatro shakespeariano (en pentámetro yámbico) y de buena parte de la
poesía contemporánea.
02
Hoja 02 · Estrofas
de 2
Las principales estrofas
Tipo de verso, esquema de rima y ejemplo español
En el esquema de rima, las letras MAYÚSCULAS indican arte mayor (9+ sílabas) y
las minúsculas, arte menor (2-8 sílabas). El guion «—» significa verso
suelto (sin rima).
| Estrofa | Versos | Tipo de verso | Rima | Ejemplo |
|---|
| Pareado | 2 | Cualquiera | aa · AA | Refranes; teatro medieval. |
| Terceto | 3 | Endecasílabos | ABA | Encadenado: ABA BCB CDC… (terza rima dantesca); Garcilaso. |
| Cuarteto | 4 | Endecasílabos | ABBA | Cuartetos del soneto: Garcilaso, Quevedo, Góngora (ss. XVI-XVII). |
| Serventesio | 4 | Endecasílabos | ABAB | Variante del cuarteto con rima alterna; frecuente en la lírica culta. |
| Redondilla | 4 | Octosílabos | abba | Estrofa dominante del teatro del Siglo de Oro (Lope). |
| Cuarteta | 4 | Octosílabos | abab | Poesía popular y tradicional. |
| Copla | 4 | Octosílabos | —a—a (asonante) | Base del romance, villancicos, cantares populares. |
| Lira | 5 | 7-11-7-7-11 | aBabB | Garcilaso, Oda a la flor de Gnido; Fray Luis, Oda a la vida retirada; San Juan de la Cruz. |
| Quintilla | 5 | Octosílabos | 2 rimas combinadas (sin dos consonantes seguidas ni pareado final): ababa, abaab, abbab… | Teatro del Siglo de Oro. |
Sexteto-lira
(Sextina de Garcilaso) | 6 | 11-11-7-11-7-7 (variable) | ABCabc y variantes | Garcilaso, Oda a la flor de Gnido (s. XVI). |
Copla de pie quebrado
(Copla manriqueña) | 6 | 8-8-4-8-8-4 | abc abc (asonante o consonante) | Jorge Manrique, Coplas por la muerte de su padre (h. 1476). |
| Octava real | 8 | Endecasílabos | ABABABCC | Ercilla, La Araucana (1569-1589); estrofa heroica renacentista. |
| Décima espinela | 10 | Octosílabos | abbaaccddc | Vicente Espinel, Diversas rimas (1591); Calderón en el teatro. |
| Soneto | 14 | Endecasílabos | ABBA ABBA CDC DCD (variantes) | Garcilaso, Quevedo, Góngora, Lope (ss. XVI-XVII). |
| Romance | indef. | Octosílabos | Asonante en pares; impares sueltos | Romancero viejo (ss. XIV-XV). |
Diferencias clave que conviene no confundir
Cuarteto (ABBA, endecasílabos) ≠ serventesio (ABAB, endecasílabos).
El cuarteto abraza (la rima A envuelve a la B); el serventesio alterna.
Redondilla (abba, octosílabos) ≠ cuarteta (abab, octosílabos).
Misma diferencia entre abrazada y alterna, pero en arte menor.
Copla de pie quebrado (estrofa de 6 versos de Manrique) ≠ copla popular
(denominación genérica que suele referirse a cuartetas asonantadas).